[A.2.2.3 P0_41 A-2] Chromatisme en milieu de mélodie, [A.2.2.3 P0_41 A-2] Kromatisisme di tengah melodi. (indonésien), [A.2.2.3 P0_41 A-2] Chromaticism in middle of melody. (anglais)

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Le demi-ton peut aussi intervenir au sein du vers dans des cellules mélodiques vocalisées, il se substitue alors momentanément à la corde récitative qu’il épuise avec langueur.

The semitone can also intervene within the line in the vocalized melodic cells. It then momentarily takes the place of the reciting tone, languorously exhausting it. (anglais)

Setengah nada dapat pula terjadi pada sajak dalam sel-sel melodis yang diperpanjang dengan vokal, sehingga untuk sementara ia berubah menjadi tali mantra. (indonésien)

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Détails de la collection

Créateur(s)
Rappoport, Dana
Mots-clés
Ethnomusicologie
Licence
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/fr/
Date(s) des données/du document
2009
Personne(s) ou groupe(s) évoqué(s)
Toraja

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  Titre Numéro d'inventaire Cote Date d'ajout Visibilité
 

La formule médiane dans le dondi’ mélismatique n’indique plus une segmentation poétique. La descente mélodique ne vient plus souligner la pause métrique. NB : la doublure à la quinte supérieure chantée par les femmes et celle à l'octave inférieure chantée par un seul homme n'ont pas été notées ici. La fusion des trois voix résulte de la présence simultanée de la corde récitative (do), de la note terminale (sib) et de la note fondamentale (sol), véritable accord à trois sons : sol-sib-do. Ce type d'agencement est fréquent. Plusieurs brodeurs introduisent des sauts de quarte de la fondamentale à la corde de récitation sur un rythme iambique., The mediatio in the melismatic dondi’ no longer indicates a poetic segment. The melodic descent no longer serves to emphasize the metrical pause. NB: the backings a fifth above (sung by the women) and an octave below (sung by a single man) have not been noted here. The fusion of the three voices results in the simultaneous presence of the reciting tone (C), the terminal (Bb) and fundamental tone (G), a chord in three sounds: G-Bb-C. This type of arrangement is frequent. (anglais), Formula median dalam dondi’ melismatik tidak lagi mengindikasikan suatu segmentasi poetik. Penurunan melodis sudah tidak berfungsi untuk menggarisbawahi pause metrik. NB. Cadangan baik pada quinte atas yang dinyanyikan oleh kaum wanita, maupun pada oktaf bawah yang hanya dinyanyikan oleh seorang lelaki tidak diperhatikan di sini. Fusi dari tiga suara muncul dari kehadiran secara spontan tali mantra (do), not terminal (si bemol), dan not dasar (sol), akord yang sebenarnya dalam tiga suara: sol – si – do. Jenis pengelompokan ini sering ditemukan. Beberapa penyanyi, yang berfungsi memperindah, memperkenalkan loncatan-loncatan kuart dari fundamental ke tali mantra dengan ritme iambik. (indonésien)

Ce travail appartient aussi à: [A.2.2.3 P0_42 A-3] Polyphonie par ornementation, [A.2.2.3 P0_42 A-3] Polyphony by ornamentation. (anglais), [A.2.2.3 P0_42 A-3] Polifoni Melalui Hiasan. (indonésien), [A.2.2.3 P0_40 A-6] Non-coïncidence entre série métrique et accents musicaux, [A.2.2.3 P0_40 A-6] Non-coincidence between metrical series and musical accents. (anglais), [A.2.2.3 P0_40 A-6] Tekanan metrik kata-kata tidak sesuai dengan tekanan musik. (indonésien)
2022-11-18 Public
 

La fusion des trois voix résulte de la présence simultanée de la corde récitative (do), de la note terminale (sib) et de la note fondamentale (sol), véritable accord à trois sons : sol-sib-do. Ce type d'agencement est fréquent. Plusieurs brodeurs introduisent des sauts de quarte de la fondamentale à la corde de récitation sur un rythme iambique., The fusion of the three voices results in the simultaneous presence of the reciting tone (C), the terminal (Bb) and fundamental tone (G), a chord in three sounds: G-Bb-C. This type of arrangement is frequent. (anglais), Fusi dari tiga suara muncul dari kehadiran secara spontan tali mantra (do), not terminal (si bemol), dan not dasar (sol), akord yang sebenarnya dalam tiga suara: sol – si – do. Jenis pengelompokan ini sering ditemukan. Beberapa penyanyi, yang berfungsi memperindah, memperkenalkan loncatan-loncatan kuart dari fundamental ke tali mantra dengan ritme iambik. (indonésien)

Ce travail appartient aussi à: [A.2.2.3 P0_42 A-3] Polyphonie par ornementation, [A.2.2.3 P0_42 A-3] Polyphony by ornamentation. (anglais), [A.2.2.3 P0_42 A-3] Polifoni Melalui Hiasan. (indonésien)
2022-10-20 Public
 

La seconde forme de l'échelle employée est hémitonique, elle est déterminée par quatre hauteurs : note d'intonation, corde récitative, note ornementale (élevée au demi-ton de la corde récitative), note terminale. D'une puissance expressive notoire, cette échelle est souvent employée dans la région de Pangngala'. La formule médiane dans le dondi’ mélismatique n’indique plus une segmentation poétique. La descente mélodique ne vient plus souligner la pause métrique. NB : la doublure à la quinte supérieure chantée par les femmes et celle à l'octave inférieure chantée par un seul homme n'ont pas été notées ici. La fusion des trois voix résulte de la présence simultanée de la corde récitative (do), de la note terminale (sib) et de la note fondamentale (sol), véritable accord à trois sons : sol-sib-do. Ce type d'agencement est fréquent. Plusieurs brodeurs introduisent des sauts de quarte de la fondamentale à la corde de récitation sur un rythme iambique., The second form of scale used is hemitonic; it is determined by four pitches: intonation tone, reciting tone, ornamental tone (a semitone above the reciting tone), and terminal tone. Celebrated for its expressive power, this scale is much used in the Pangngala’ region. The mediatio in the melismatic dondi’ no longer indicates a poetic segment. The melodic descent no longer serves to emphasize the metrical pause. NB: the backings a fifth above (sung by the women) and an octave below (sung by a single man) have not been noted here. The fusion of the three voices results in the simultaneous presence of the reciting tone (C), the terminal (Bb) and fundamental tone (G), a chord in three sounds: G-Bb-C. This type of arrangement is frequent. (anglais), Bentuk tangga nada kedua yang digunakan adalah hemitonik, ditentukan oleh empat ketinggian: nada intonasi, dawai resitatif, not hias (diangkat ke semitone dawai resitatif), not terminal. Dari kekuatan ekspresif yang terkenal, tangga nada ini sering digunakan di wilayah Pangngala'. Formula median dalam dondi’ melismatik tidak lagi mengindikasikan suatu segmentasi poetik. Penurunan melodis sudah tidak berfungsi untuk menggarisbawahi pause metrik. NB. Cadangan baik pada quinte atas yang dinyanyikan oleh kaum wanita, maupun pada oktaf bawah yang hanya dinyanyikan oleh seorang lelaki tidak diperhatikan di sini. Fusi dari tiga suara muncul dari kehadiran secara spontan tali mantra (do), not terminal (si bemol), dan not dasar (sol), akord yang sebenarnya dalam tiga suara: sol – si – do. Jenis pengelompokan ini sering ditemukan. Beberapa penyanyi, yang berfungsi memperindah, memperkenalkan loncatan-loncatan kuart dari fundamental ke tali mantra dengan ritme iambik. (indonésien)

Ce travail appartient aussi à: [A.2.2.3 P0_39 A-1] Échelles, [A.2.2.3 P0_39 A-1] Scales. (anglais), [A.2.2.3 P0_39 A-1] Tangga nada. (indonésien), [A.2.2.3 P0_42 A-3] Polyphonie par ornementation, [A.2.2.3 P0_42 A-3] Polyphony by ornamentation. (anglais), [A.2.2.3 P0_42 A-3] Polifoni Melalui Hiasan. (indonésien), [A.2.2.3 P0_40 A-6] Non-coïncidence entre série métrique et accents musicaux, [A.2.2.3 P0_40 A-6] Non-coincidence between metrical series and musical accents. (anglais), [A.2.2.3 P0_40 A-6] Tekanan metrik kata-kata tidak sesuai dengan tekanan musik. (indonésien), [A.4.1.1 P1_1 A-2] Un demi-ton mélodique opère au niveau de la phrase musicale, [A.4.1.1 P1_1 A-2] Kromatisisme bekerja pada tingkat frasa musik. (indonésien), [A.4.1.1 P1_1 A-2] A melodic semitone operates at the level of the musical phrase. (anglais), [A.2.2.3 P0_42 A-1] Unisson mixte, [A.2.2.3 P0_42 A-1] Suara tunggal. (indonésien), [A.2.2.3 P0_42 A-1] Mixed-sex unison. (anglais)
2022-07-06 Public