[A.2.2.1 P0_20 A-6] Chaque chant a un type de coordination entre bras et pas, lié au tempo, [A.2.2.1 P0_20 A-6] Each song has a type of coordination between arms and steps, linked to the tempo. (anglais), [A.2.2.1 P0_20 A-6] Setiap nyanyian memiliki sebuah tipe kordinasi antara lengan dan langkah, dalam kaitannya dengan tempo. (indonésien)

Dans la ronde badong, seuls les pieds et les bras importent. L’accord jambe et bras est la chose la plus importante à respecter. Les bras sont soit agités pendant 4 ou 2 temps (soyan pentallun « 3 balancements », soyan penduan « 2 balancements »), en haut ou en bas. Le changement de pied tous les 3 balancements de bras (soit tous les 4 temps) est le plus fréquent. Bien que le chant soit organisé en motifs de 4 pulsations, le balancement est, selon les Toraja, de 1 ou 3 impulsions car ils ne comptent pas le temps de changement de pied.

In the badong, only feet and arms matter. Coordinating legs and arms is the most important aspect to respect. The arms are shaken either in duple or quadruple time (soyan pentallun ‘three swings’, soyan penduan ‘two swings), either up or down. Changing foot every three arm swings – every four times – is most frequent. Although the song is organized in four pulse motifs, the swing, according to them, has only one or three impulses, as they do not count changing the foot. (anglais)

Dalam tarian badong, hanya kaki dan lengan yang penting. Kesesuaian antara gerakan paha dan lengan sangat diutamakan. Lengan ada kalanya digerakkan dalam 4 atau 2 kali (soyan pentallun, “tiga ayunan”; soyan penduan, “dua ayunan”), di atas atau di bawah. Pengambilan langkah baru terjadi setiap tiga kali ayunan bahu (atau setiap empat kali), hal yang paling banyak ditemukan. Meskipun nyanyian dilaksanakan dalam motif 4 ketukan, ayunan menurut mereka, hanya terdiri dari 1 atau 3 kali ketukan, karena menurut mereka perubahan langkah tidak diperhitungkan. (indonésien)