[A.2.2.3 P0_39 A-1] Scales., [A.2.2.3 P0_39 A-1] Échelles (French), [A.2.2.3 P0_39 A-1] Tangga nada. (Indonesian)

Public

The scale is based on a succession of four pitches, each having a function of unequal importance in the recitative structure: intonation (or final) tone, terminal tone, reciting tone, and sometimes ornamental note a semitone or tone above. The scale offers two modalities depending on the ornamental note’s pitch. These two scales can be used alternatively to engender intervals of minor second, major second, minor third and fourth. The ambitus of the dondi’ is narrow.

L’échelle est fondée sur une succession de quatre hauteurs ayant chacune une fonction d’inégale importance dans la structure récitative : note d’intonation (ou finale), note terminale, corde récitative (ou teneur), et quelquefois note ornementale au demi-ton ou au ton supérieur. L’échelle offre deux modalités selon la hauteur de la note ornementale. Ces deux échelles pouvant être employées alternativement engendrent des intervalles de seconde mineure, seconde majeure, tierce mineure et quarte. L’ambitus du dondi’ est restreint. (French)

Suksesi berdasarkan atas sebuah suksesi dari empat tinggi nada yang masing-masing memiliki peranan yang tidak seimbang dalam struktur mantra: nada intonasi (atau final), nada terminal, tali mantra (atau tenor), dan adakalanya nada hias setengah nada atau nada atas. Tangga nada memberikan dua modalitas berdasarkan tinggi nada dari nada hias. Kedua tangga nada yang dapat digunakan secara silih berganti ini menghasilkan interval dari sekon minor, sekon mayor, ters minor dan kuart. Ambitus dari dondi’ terbatas. (Indonesian)

Parent Collections (1)

Works (2)

Sort the listing of items  
List of items in this collection
  Title Inventory number Archival reference Date Added Visibility
 

The second form of scale used is hemitonic; it is determined by four pitches: intonation tone, reciting tone, ornamental tone (a semitone above the reciting tone), and terminal tone. Celebrated for its expressive power, this scale is much used in the Pangngala’ region. The mediatio in the melismatic dondi’ no longer indicates a poetic segment. The melodic descent no longer serves to emphasize the metrical pause. NB: the backings a fifth above (sung by the women) and an octave below (sung by a single man) have not been noted here. The fusion of the three voices results in the simultaneous presence of the reciting tone (C), the terminal (Bb) and fundamental tone (G), a chord in three sounds: G-Bb-C. This type of arrangement is frequent., La seconde forme de l'échelle employée est hémitonique, elle est déterminée par quatre hauteurs : note d'intonation, corde récitative, note ornementale (élevée au demi-ton de la corde récitative), note terminale. D'une puissance expressive notoire, cette échelle est souvent employée dans la région de Pangngala'. La formule médiane dans le dondi’ mélismatique n’indique plus une segmentation poétique. La descente mélodique ne vient plus souligner la pause métrique. NB : la doublure à la quinte supérieure chantée par les femmes et celle à l'octave inférieure chantée par un seul homme n'ont pas été notées ici. La fusion des trois voix résulte de la présence simultanée de la corde récitative (do), de la note terminale (sib) et de la note fondamentale (sol), véritable accord à trois sons : sol-sib-do. Ce type d'agencement est fréquent. Plusieurs brodeurs introduisent des sauts de quarte de la fondamentale à la corde de récitation sur un rythme iambique. (French), Bentuk tangga nada kedua yang digunakan adalah hemitonik, ditentukan oleh empat ketinggian: nada intonasi, dawai resitatif, not hias (diangkat ke semitone dawai resitatif), not terminal. Dari kekuatan ekspresif yang terkenal, tangga nada ini sering digunakan di wilayah Pangngala'. Formula median dalam dondi’ melismatik tidak lagi mengindikasikan suatu segmentasi poetik. Penurunan melodis sudah tidak berfungsi untuk menggarisbawahi pause metrik. NB. Cadangan baik pada quinte atas yang dinyanyikan oleh kaum wanita, maupun pada oktaf bawah yang hanya dinyanyikan oleh seorang lelaki tidak diperhatikan di sini. Fusi dari tiga suara muncul dari kehadiran secara spontan tali mantra (do), not terminal (si bemol), dan not dasar (sol), akord yang sebenarnya dalam tiga suara: sol – si – do. Jenis pengelompokan ini sering ditemukan. Beberapa penyanyi, yang berfungsi memperindah, memperkenalkan loncatan-loncatan kuart dari fundamental ke tali mantra dengan ritme iambik. (Indonesian)

This work also belongs to: [A.2.2.3 P0_42 A-3] Polyphony by ornamentation., [A.2.2.3 P0_42 A-3] Polyphonie par ornementation (French), [A.2.2.3 P0_42 A-3] Polifoni Melalui Hiasan. (Indonesian), [A.2.2.3 P0_40 A-6] Non-coincidence between metrical series and musical accents., [A.2.2.3 P0_40 A-6] Non-coïncidence entre série métrique et accents musicaux (French), [A.2.2.3 P0_40 A-6] Tekanan metrik kata-kata tidak sesuai dengan tekanan musik. (Indonesian), [A.2.2.3 P0_41 A-2] Chromaticism in middle of melody., [A.2.2.3 P0_41 A-2] Chromatisme en milieu de mélodie (French), [A.2.2.3 P0_41 A-2] Kromatisisme di tengah melodi. (Indonesian), [A.2.2.3 P0_42 A-1] Mixed-sex unison., [A.2.2.3 P0_42 A-1] Suara tunggal. (Indonesian), [A.2.2.3 P0_42 A-1] Unisson mixte (French), [A.4.1.1 P1_1 A-2] A melodic semitone operates at the level of the musical phrase., [A.4.1.1 P1_1 A-2] Kromatisisme bekerja pada tingkat frasa musik. (Indonesian), [A.4.1.1 P1_1 A-2] Un demi-ton mélodique opère au niveau de la phrase musicale (French)
2022-07-06 Public
  2022-07-06 Public